‘Bộ phim Conclave đã xây dựng một phiên bản Sao Hỏa của Nhà thờ Sistine trong vòng 10 tuần SPOILER ALERT: Bài viết này chứa thông tin giới thiệu về “Conclave,” hiện đang được công chiếu tại rạp chiếu phim. Không có gì bí mật khi Vatican cấm quay phim bên trong Nhà thờ Sistine, và trụ sở của Giáo hội Công giáo không sẽ không làm ngoại lệ cho Edward Berger’s “Conclave.” Dựa trên cuốn hồi kịch cùng tên của Robert Harris, bộ phim có sự tham gia của Ralph Fiennes trong vai Cardinal Lawrence, người được giao nhiệm vụ giám sát việc bầu một giáo hoàng mới sau khi giáo hoàng hiện tại qua đời. Đó là nhiệm vụ khổng lồ của nhà thiết kế sản xuất Suzie Davies khi phải đối mặt và sáng tạo trong việc tái tạo một trong những điểm tham quan nổi tiếng nhất trên thế giới, tác phẩm lớn nhất của Michelangelo. Đến Cinecitta studios ở Rome – nơi không quá lạ lẫm với việc đóng giả. Davies tìm thấy cảnh quay từ sản xuất trước đó chưa hoàn thiện. “Chúng được gói gọn thành các mảnh phẳng có kích thước tám bở bốn feet, và chúng tôi đã lắp ráp chúng trở lại,” cô giải thích. Nhưng bộ đồ cần phải được làm mới với sàn nhà, sơn lại và thảm trải. Davies tìm thấy những nghệ nhân địa phương đã xây dựng bộ đồ ban đầu và gọi họ đến. “Nhóm họa sĩ đã vượt trội, và chúng tôi đã lắp ráp Nhà thờ Sistine trở lại trong vòng 10 tuần,” Davies nói. Kết quả là một sự tái tạo mượt mà. Trong phần cuối của bộ phim, trong một cuộc bầu cử khác, một vụ nổ làm rung chuyển nhà thờ, khiến bụi và gạch dột rơi lên các Cardinal. Sự hậu quả sau vụ nổ đều chỉ là khói và gương, và hoạt động với sự kỳ diệu của hiệu ứng đặc biệt. Một thiết bị hiệu ứng đặc biệt được đặt ở càng cao càng tốt trên trần phòng quay – “khoảng 60-70 feet, và họ đặt xi lanh chứa đá nhẹ và bụi bay xuống các Cardinal,” Davies giải thích. Thay vì dùng thủ công, “Là các diễn viên và nghệ sĩ hậu cảnh ở dưới dơi người chịu vụ nổ. Chúng tôi cẩn thận với bụi để không ai hít phải. Chúng tôi đã thực hiện khoảng bốn lần vụ nổ đó. Tôi có một đội ngũ vật dụng xuất sắc đến làm sạch mọi thứ, và chúng tôi tải lại và tiếp tục,” Davies nói. Mặc dù một cảnh như vậy có thể tốn nhiều thời gian, “Nó cực kỳ nhanh chóng vì mọi người đã chuẩn bị sẵn sàng. Đó là sự chính xác quân sự.” Năm mà câu chuyện đặt trong không rõ ràng, và Davies và Berger muốn cho thấy thế giới bí mật và hấp dẫn của conclave đã phát triển qua các năm. “Chúng tôi chơi với sự đối chiếu về những gì chúng ta nghĩ mình biết về Vatican, và những gì Edward và tôi quyết định sẽ là thế giới của chúng tôi đằng sau cánh cửa đóng lại.” Thế giới đó là Casa Santa Marta, nơi cư trú các tòa chủng viện trong suốt conclave. Ít linh mục ở đó. Với nhiều tình tiết căng thẳng diễn ra ở đó, Davies muốn thế giới đó cảm thấy “một chút đen tối và ám muội, nói về điều gì đó đen tối đang diễn ra.” Cô nói, “Đó là về việc tạo ra một loại tù phủ gần như hermetically, một loại tù chung nhưng với các thiết bị hiện đại.” Berger nhận lấy ý tưởng về các tòa chủng giáo trên điện thoại, hút thuốc và vaping để thêm nhịp vào từng nhân vật. Những chi tiết đó giúp Davies trong việc xây dựng một câu chuyện phía sau. “Không có nhiều cải trang trong các phòng họ cư trú. Một số người được ưu đãi tốt hơn. Làm thế nào nhân vật John Lithgow có được một phòng hoành tráng?,” Davies hỏi. “Đến cuối cùng, bạn nhận ra rằng ông đã giao dịch từ trước, nên có lẽ ông đã trả ai đó để có phòng đó.” Trái với đó, Cardinal Lawrence không phải là kẻ đối đầu, và Davies đặt niềm tin vào đó. “Ông không nghĩ đến việc mình nên có một phòng tốt hơn. Ông có thể ở tầng trệt, bên cạnh thang máy.” Qua nghiên cứu, Davies học được rằng nhiều phòng không được sử dụng và gần như hoàn hỏa. Nhưng đó chính là chi tiết. Họ có giường giống nhau, nhưng mỗi đầu giường có một màu sắc khác nhau, hoặc cái thảm có một màu khác nhau, và điều quan trọng là ai có vàng, ai có màu xanh sáng hoặc ai có màu đỏ?” Davies ghi công các người đồng nghiệp bộ phận cho sự hợp tác – đạo diễn ánh sáng Stéphane Fontaine và nhà thiết kế trang phục Lisy Christl. “Những phòng đó ở mỗi nơi riêng của nó sẽ rất nhạt và nặng nề theo hướng xấu nếu Stéphane không chiếu sáng chúng một cách đẹp, và Lisy mặc cho những nhân vật đó trong những bộ đồ tuyệt vời.” Davies đã làm việc chặt chẽ với Fontaine để hỗ trợ cảm nghĩ của những chủ đề đối lập. Davies giải thích, “Chúng tôi thấy cả bộ phim xoay quanh việc cân bằng ánh sáng và tối, trung thực và dối trá, vàng và bạc, hiện đại và truyền thống.” Trong khi cô tích hợp điều đó vào các bộ đồ của mình, Fontaine làm cho nó vào ánh sáng của mình. Casa Santa Marta là một thế giới hình ảnh đen tối với các họa tiết theo chiều thẳng và ánh sáng đen tối. Ngược lại, “Nhà thờ Sistine có sự sáng hơn và có cảm giác tự do,” Davies nói. #ConclaveMovie #SistineChapelReplica #FocusFeatures.
Nguồn: https://variety.com/2024/artisans/news/conclave-movie-sistine-chapel-replica-1236167640/
SPOILER ALERT: This article contains spoilers for “Conclave,” now playing in theaters.
It’s no secret that the Vatican prohibits filming inside the Sistine Chapel, and the headquarters of the Catholic Church was not going to make exceptions for Edward Berger‘s “Conclave.”
Based on the Robert Harris thriller of the same name, the film stars Ralph Fiennes as Cardinal Lawrence, who is charged with overseeing the election of a new pope after the current pope dies. It was up to production designer Suzie Davies to take on the mammoth task and get creative in recreating one of the world’s most visited tourist attractions, Michelangelo’s piece de resistance.
Enter Rome’s Cinecitta studios – which is no stranger to housing re-creations. Davies found incomplete flat-packed scenery from a previous production. “It was packed down into flats which were eight by four feet, and we built them back up,” she explains.
But the set needed work with flooring, repainting and carpeting. Davies found the local artisans who had built the original set and called on them. “The painting crew was extraordinary, and we put the Sistine Chapel together again in 10 weeks,” says Davies.
The result was a seamless reconstruction.
Philippe Antonello/Focus Feature
Later in the film, during another vote, an explosion rocks the chapel, causing dust and rubble to fall on the cardinals. The explosion aftermath was all smoke and mirrors, and came together with the magic of special effects.
A special effects rig was placed as high as possible on the studio ceiling — “about 60-70 feet high, and they placed pistons that were filled with lightweight rocks and dust that falls on the cardinals,” Davies explains. Instead of stuntmen, “It was the cast and background artists who were underneath all that rubble. We had to be careful with the dust so people didn’t inhale it. We did about four takes of that explosion. I had a brilliant props team who would come in and clean everything down, and we’d reset and go again,” Davies says. Though a scene like that could be very time-consuming, “it was pretty quick because everyone was so prepped. It was military precision.”
The year the story is set in remains ambiguous, and Davies and Berger wanted to show how the secretive and intriguing world of the conclave has developed over the years. “We played with a juxtaposition of what we think we know about the Vatican, and what Edward and I decided was going to be our world behind closed doors.”
That world was the Casa Santa Marta, the residence housing cardinals during the conclave. Very few priests inhabit it. With a lot of the drama taking place there, Davies wanted that world to feel “slightly more sinister and allude to something underhanded going on.”
She says, “It was about creating an almost hermetically sealed prison, albeit a very posh prison, but with modern accouterments as well.” Berger embraced the idea of cardinals on their phones, smoking and vaping to add beats to each character. Those details helped Davies in working out a backstory. “There’s not a lot of dressing in the rooms that they inhabited. Some got a better deal than others. How did John Lithgow’s character manage to get a palatial place?” Davies asks. “By the end, you realize he’s been wheeling and dealing all along, so he probably paid someone off to get that room.”
Philippe Antonello/Focus Feature
In contrast, Cardinal Lawrence isn’t as duplicitous, and Davies leaned into that. “It doesn’t cross his mind that he should get a better room. He’s probably on the ground floor, next to the elevators.”
Through research, Davies learned a lot of the rooms were unused and nearly pristine. But it was about detail. They have the same bed, but each headboard was a different color, or the throw was a different color, and it was about who had gold, who had bright green or who had red?”
Davies credits her fellow department heads for the collaboration – cinematographer Stéphane Fontaine and costume designer Lisy Christl. “Those rooms on their own would have been very dull and airless in the wrong direction, had Stéphane not lit them so beautifully, and Lisy dressed those characters in those wonderful costumes.”
Davies worked closely with Fontaine to help deliver the idea of opposing themes. Davies explains, “We found the whole film was about balancing light and dark, honesty and lies, gold and silver, contemporary and traditional.” While she incorporated that into her sets, Fontaine worked that into his lighting. Casa Santa Marta a visually darker world with linear patterns and darker lighting. In contrast, “The Sistine Chapel was lighter and had a sense of freedom,” Davies says.
[ad_2]
