Đánh giá The Fall of the House of Usher trên Netflix: Sự tưởng tượng tuyệt vời về Poe
The Fall of the House of Usher của Mike Flanagan trên Netflix không phải là một phiên bản chuyển thể của truyện ngắn của Edgar Allan Poe. Thay vào đó, đây là một sự tưởng tượng mới về toàn bộ tác phẩm của Poe, một bộ phim tái sinh với tất cả các cái xác được sắp đặt trên bàn, được đưa vào cơ sở của di sản tàn ác của Roderick Usher. Làm việc với dàn diễn viên của Paper Girls.
Bộ phim series mới của Flanagan được đặt trong bối cảnh Roderick (Bruce Greenwood) thú nhận tội ác của mình và tội ác của gia đình mình trước C. Auguste Dupin. (Dupin, do Carl Lumbly thủ vai, là một trong những nhân vật nổi tiếng của Poe, một thám tử đã phục vụ như nguồn cảm hứng cho Sherlock Holmes và Hercule Poirot). Trong series này, Dupin là một công tố viên – một luật sư nhà nước đã theo dõi tội ác doanh nghiệp của Usher trong nhiều thập kỷ. Dupin gặp Roderick tại nhà của gia đình Usher, và Roderick, bị thúc đẩy bởi một động lực đen tối và ác ý, kể cho Dupin nghe tất cả mọi thứ. Series bắt đầu từ đám tang của con của Roderick Usher. Không quan trọng là đứa con nào, vì chúng đều đã chết. Mỗi thành viên trong gia phả của gia đình đã bị cắt tỉa bằng những cánh tay tàn bạo và tàn nhẫn. Các con của ông – sáu người, sinh ra từ năm đứa mẹ khác nhau – Frederick, Tamerlane, Victorine, Napoleon, Camille và Prospero. Khi câu chuyện của họ được kể lại, từ Usher đến Dupin, sức mạnh toàn diện của Flanagan được thể hiện. Sử dụng khung cảnh của Usher, anh đã xây dựng một câu chuyện kết nối tác phẩm của Poe lại như những mảnh da trên chiến trường, một loạt tương tác kinh khủng và cảm xúc, cắt xé và tự đoạn lại. Đằng sau những câu chuyện kể lại này là những gợi ý đến tác phẩm của Poe, một câu thơ ở đây, một cái tên ở đó, một ẩn dụ giữa một cuộc trò chuyện, tạo nên một bảng tham chiếu, những loài bọ trên bề mặt, để những người quan sát tinh mắt tìm thấy khi xem series. Kết quả là một chương trình hấp dẫn, kinh dị, khiêu dâm, một phiên bản siêu nhiên thành công, làm đảo loạn công việc và viết một màn trình diễn siêu quyền lực, lâm li biểu diễn.Mọi người sẽ nhận ra các cái tên Usher như là nhân vật trong các tác phẩm khác nhau của Poe – tương ứng với Metzengerstein, Tamerlane, Mai táng trước, Kính mát, Vụ án giết người tại phố Rue Morgue và Bữa tiệc chết chóc. Ngoài ra, mỗi tập trong series đều có tiêu đề được lấy từ tác phẩm của Poe: Một không gian rùng rợn, Bữa tiệc chết chóc, Vụ án giết người tại phố Rue Morgue, Con mèo đen, Trái tim kể chuyện, Con bọ vàng, Con dao sát nhân và Kẻ cuồng loạn. Flanagan không giấu tài liệu tham khảo của mình vì anh không cần; bộ phim series rất tuyệt vì nó đón nhận tài liệu tham khảo trước khi ép nó vào trạng thái quyền lực. Những phần tinh vi nhất của nó là khi các bước ngoặt nhỏ xảy ra – khi bạn nhận ra rằng Roderick Usher không chỉ là Roderick Usher, mà còn là một nhân vật đại diện cho chính Poe. Đây là một động thái tài tình sẽ khiến khán giả như tôi, đã hoàn toàn tin vào kayfabe, la hét với màn hình.
Flanagan đã, giống như nhiều người khác trước anh, “xâm nhập vào bức tranh của Poe” và sử dụng tất cả các xương sống mà anh có thể lấy được. Nhưng thay vì làm một việc phế thì kết quả như thể những xương sống đó thuộc về anh từ đầu, các bộ phận cơ thể để đào lên, lệch tư thế và ghép lại trong một buổi biểu diễn múa rối đáng sợ về những tác phẩm lớn, kỳ quái, kỳ dị, hay nhất của Poe. Đây là một chương trình biết và chăm sóc một cách riêng biệt cho nguồn cảm hứng của nó, nhưng đồng thời tạo ra những quái vật kinh dị mới. Kết quả cuối cùng: những chimeras kỳ lạ nhỏ bé của tác phẩm của Poe được mô phỏng sống động và sẵn sàng để xé rách bạn ngay lập tức khi chúng được thả ra khỏi lồng. Khi Roderick kể lại cách gia đình đã chạm tới sự suy tàn dần, từng đứa con một, anh bị ám các thi thể của chúng. Không có điều gì bí ẩn về siêu nhiên ở đây; điều đó là một mối nguy hiểm hiện trường, một hồn ma, một lời nguyền thế hệ, truyền qua hy vọng sau này cho từng người kế tục gia đình. Anh miêu tả cuộc phiên tòa đối đầu với công ty Fortunato của gia đình, do chính Dupin lãnh đạo, và sự bùng nổ kinh hoàng của cái ác mà tất cả bắt đầu khi một trong những người Ushers trở thành một kẻ phản bội. Ít nhất là vậy. Đây là sự bắt đầu của sự suy tàn, và nợ nần đang đến. Khi mỗi tập kể về một cái chết, tất cả các câu chuyện liên kết với nhau, một mạng lưới rối ren về tuổi thơ hỏng hóc, tham vọng và căng thẳng, buộc vào sự xấu hổ mang tính chất kỳ dị và sự tham lam kinh tế, hướng tới một cái kết kinh khủng, đáng sợ. Toàn bộ series không ít hơn là một kiệt tác. Một số người có thể nhớ tới The Midnight Club, một series khác của Mike Flanagan đã chuyển thể không chỉ cuốn tiểu thuyết Christopher Pike mang tên, mà còn kết hợp thêm những truyện ngắn khác của Pike thành một series duy nhất. Trong khi The Midnight Club không đạt được tiềm năng kiambitieux của nó, vẫn còn những bức tranh kinh dị bám riết vào những hạn chế cho thanh thiếu niên, nó rõ ràng đã phục vụ như một bước đệm cho Flanagan. Cấu trúc dựng câu chuyện của The Fall of the House of Usher được tạo ra một cách mà The Midnight Club chưa từng làm được. Những liên kết kết nối các câu chuyện của Poe cảm thấy dễ dàng hơn để tiếp cận, và việc sử dụng những sợi dây này của Flanagan để tạo ra một bộ đồ mới cảm thấy như đặc biệt, chứ không phải là sẵn có vội vàng.
Với những nguồn tài liệu phong phú như vậy và một nhà chiến lược xuất sắc đằng sau hậu trường, các diễn viên được giao nhiệm vụ đưa
Nguồn: https://gizmodo.com/fall-of-the-house-of-usher-netflix-review-flanagan-poe-1850866438
Mike Flanagan’s The Fall of the House of Usher isn’t an adaptation of Edgar Allan Poe’s short story. It is instead a reimagining of the entire Poe oeuvre, a resurrected corpus operis with all the bodies laid out on the table, given new, feverish life inside the framework of Roderick Usher’s legacy of doom.
Flanagan’s new Netflix series is framed around Roderick (Bruce Greenwood) confessing his crimes, and the crimes of his family, to C. Auguste Dupin. (Dupin, played here by Carl Lumbly, is another one of Poe’s famous characters, a detective that served as the precursor to the more recognizable Sherlock Holmes and Hercule Poirot.) In this series, Dupin is a prosecutor—a state’s attorney who has been a dog after Usher’s corporate crimes for decades. Dupin meets with Roderick at the Usher family home, and Usher, driven by a dark, malignant impetus, tells Dupin everything.
The series starts at the funeral of Roderick Usher’s child. It’s not particular which child, as they’re all dead. Each member of the family tree has been pruned back with vicious, brutal shears. His children—six, by five mothers—are Frederick, Tamerlane, Victorine, Napoleon, Camille, and Prospero. As their stories are re-told, from Usher to Dupin, the full force of Flanagan’s mastery comes to bear. Using the frame of Usher, he has crafted a story that stitches Poe’s work together like flesh on a battlefield, a gruesome, traumatic series that pulls out big knives and cuts itself apart over and over again. Through the obvert retellings are winks and nods to Poe’s work, a line from a poem here, a name there, a metaphor in the middle of a conversation, creating a pinboard of reference, beetles on backing, for keen observers to find as they watch the series. The result is a show that is a darkly mesmerizing, erotic horror-thriller, a supernatural gothic Succession, queering the work and writing an obsessive, ritualistic performance.
Many will recognize the Ushers’ names as characters from Poe’s various works—respectively: Metzengerstein, Tamerlane, The Premature Burial, The Spectacles, The Murders at the Rue Morgue, and The Masque of Red Death. Additionally, each episode of the series has a title taken from Poe’s work: A Midnight Dreary, The Masque of the Red Death, Murder at the Rue Morgue, The Black Cat, Tell-Tale Heart, The Gold-Bug, The Pit and the Pendulum, and The Raven. Flanagan is not hiding his reference material because he doesn’t have to; the series is so good because it embraces the material before putting it in a chokehold and forcing it into submission. The most masterful parts of it are when the little twists happen—when you realize that Roderick Usher is not just Roderick Usher, but a character stand-in for Poe himself. It’s a brilliant maneuver that will leave viewers like me, who have fully bought into the kayfabe, yelling at the screen.
Flanagan has, like many others before him, “broken into Poe’s gallery” and made use of every single skeleton he could get his hands on. But instead of a pale affair, the result is as if the skeletons were his to begin with, his bodies to dig up, dislocate, and put back together in a grisly marionette production of Poe’s greatest, weirdest, freakiest, most fantastic hits. It’s a show that knows and intimately cares for its inspirations but creates of them a menagerie of new terror. The end result: wonderful, horrific little chimeras of Poe’s work that are vividly rendered and ready to tear you apart the minute they’re let out of the cage.
As Roderick relates how his family has met their downfall, one child at a time, he is haunted by their corpses. There is no mystery about the supernatural here; it’s a clear and present danger, a haunting, a generational curse, passed down like trauma, hand over fist towards each family successor. He describes the trial against the family’s Fortunato company, led by Dupin himself, and the horrible spiral of madness that all began when one of the Ushers became a turncoat. Supposedly. This is the beginning of the end, and debts are coming due. As each episode relates one death, all the stories tie together, a tangled web of fucked-up childhoods, ambition, and tension, tied up in erotic shame and economic greed, hurtling towards an gruesome, terrifying ending. The entire series is no less than a masterpiece.
Some might remember The Midnight Club, another series by Mike Flanagan that adapted not only the titular Christopher Pike novel, but also combined additional short stories from Pike’s into a single series. While The Midnight Club didn’t quite live up to its ambitious premise, horror hanging onto its YA strictures like ill-fitting clothing, it clearly served as a stepping stone for Flanagan. The narrative structure of The Fall of the House of Usher is tailored in a way that The Midnight Club never quite managed. The ties that bind Poe’s stories together feel easier to pull out, and Flanagan’s use of these strings to create a new garment feels bespoke, rather than off the rack.
With such rich texts to draw from, and a master tactician behind the scenes, the actors are tasked with bringing these satirical caricatures to life, and every single one delivers. Many of Flanagan’s favorites return—Kate Siegel (Camille), Samantha Sloyan (Tamerlane), Rahul Kohli (Napoleon), Katie Parker (Annabell Lee), Ruth Codd (Juno Usher), Henry Thomas (Frederick), as well as Lumbly and Greenwood as Dupin and Roderick. There’s also Mark Hamill, who is unrecognizable as Arthur Pym, and is appearing for the first time in the Mike Flanagan Cinematic Universe. All of these actors deliver the artillery of Flanagan’s philosophic horror with a rat-a-tat tension that lands like gunfire at the scene of the crime. The phenomenal acting, alongside the shelling of Flanagan’s dialogue, creates craters out of soft landings.
As Flanagan creates this story, it takes over. It’s obsessive, ritualistic, it’s mean, it will cut your heart out and replace it with a new, better heart. A modern heart, with mesh and microchips and a pump that will make sure your heart never, ever, ever stops beating. The Fall of the House of Usher is a triumphant adaptation of Poe’s works, creating an exquisite corpse out of the corpus of horror that we know and love, but now made into a timely, biting satire of legacy, immortality, and all the themes that Poe, and Flanagan, do best.
All eight episodes of The Fall of the House of Usher will be available to stream on October 12.
This piece was written during the 2023 WGA and SAG-AFTRA strikes. Without the labor of the writers and actors currently on strike, the series being covered here wouldn’t exist.
Want more io9 news? Check out when to expect the latest Marvel, Star Wars, and Star Trek releases, what’s next for the DC Universe on film and TV, and everything you need to know about the future of Doctor Who.
[ad_2]
